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明星花絮曝光 小屏幕有大情愫：在《家里家外》中读懂亲情和爱
3月14日，由听花岛出品的短剧《家里家外》上线红果APP免费播出，上线3天红果站内播放量破10亿，全网话题量破10亿，成为场所级爆款短剧。
在应酬媒体上，网友们感受到这部短剧最大的特色等于制作邃密，温文满满，“从川渝情愫开赴，论述爱与和缓的故事，顺眼又好哭，简直国民短剧。”
《家里家外》聚焦于一个莫得血统相关的家庭，在时间的变迁中组建新的家庭，成为亲东说念主的故事。剧中，王说念铁饰演的陈海清与孙艺燃饰演的蔡晓艳，当作中途配偶，各自带着一个孩子，构成了一个全新的家庭。他们受室后，濒临活命的跌跌撞撞，却永久怀揣着爱与但愿，最终得益了充满爱与亲情的和缓之家。这么的故事情节，既有着强烈的年代感，又蕴含着深切的东说念主文关心，让东说念主在感动之余，也对家东说念主有了深度的念念考：是什么让咱们成为亲东说念主，成为家东说念主？
上海温哥华电影学院副院长陈晓达认为，《家里家外》的出现为行业带来了新的气候。他暗意，年代剧或施行方针题材自身等于艺术创作中经典的形势，回望历史是一种情愫的体现。与此前的经典年代剧比较，当下的年代剧更具现代性和后生化抒发，而短剧当作最接近现代性和年青化的影视形势，约略更好地承载这种抒发。
01
方言的力量：
四川话成为《家里家外》的“灵魂”
当作首部全川渝方言的短剧作品，《家里家外》的主演王说念铁和孙艺燃均为四川籍演员，剧中所有副角、群演均为四川腹地东说念主饰演，甚而主创团队中的制片东说念主、编剧也皆是四川东说念主，全川籍演员气势和原汁原味的四川方言，构建了一个真确、接地气的80年代活命图景。
对此，该剧导演杨科南暗意，“这剧用的是四川方言，为了追求川话的真确度，每一场中的每一句台词，咱们在前期脚本的时候会算计。到了现场还会和当地川籍的演员再算计一遍，尤其是一些老演员，他们可能履历过阿谁年代，台词逻辑会不不异。饰演上咱们也会追求活命流和活命感。比如有些戏台词还是讲收场，然则我会晚少量喊停，望望演员在场景里，接续阐扬出什么样的动作。”
方言的使用不仅增强了剧情的真确感，还让不雅众在熟谙的乡音中唤起了集体记挂，尤其是关于川渝地区的不雅众，方言成为厚谊共识的纽带。该剧上线后，不少川渝地区的网友们纷繁暗意剧中的方言十分结净，各人甚而约略准确推断出演员们具体来自哪些地区。
“这部短剧使用全川渝方言真的是太玄妙了，”胡玉羽暗意，“从发达形势上来说，川渝方言有劲量，比如《哪吒》和《无名之辈》，川渝方言的期骗象征着对抗精神，这对塑造女主角蔡晓艳的‘歪婆娘’形象所代表的女性力量十分贴合。”
胡玉羽认为不同地区的方言带有不同的属性，举例东北话、天津话和唐山话因为笑剧小品以及影视剧所惯常使用的原因还是被遒劲不雅众所熟谙，使得一些演员一张嘴就自带幽默的滋味。而川渝东说念主民自古所领有的拼搏和起义精神，固然如今在川菜的好意思食中得以体现，但更需要用方言进一步扩大展现。“我不认为川渝方言会有门槛，它全皆是给这部剧加多颜色的所在。”
剧中，副角也有高光。《家里家外》剧中爱八卦的笑剧东说念主刘嬢嬢，赢得了许多东说念主的心疼，拓落不羁的刘嬢嬢在听八卦时神采酷似电影里的“太乙真东说念主”。不少不雅众暗意“摊牌了，我等于剧里阿谁爱八卦的刘嬢嬢！”
02
怀旧与现代性的碰撞：
“家和万事兴”与“不内讧”
除了使用川渝方言，《家里家外》通过老厂区家属院、天府可乐、青羊电视机等80年代标志性元素，精确规复了阿谁年代的活命场景。方言的使用让这些怀旧元素愈加水灵，不雅众仿佛穿越回了80年代。
人所共知，非论是此前爆火的《我在八零年代当后妈》，如故《我在长征路上开超市》，该剧的出品方听花岛有着制作年代剧的基因。恰如导演杨科南暗意所言，“咱们团队皆至极心爱作念年代剧，心爱温文向的本色。咱们对韩剧《请回话1988》进行了深入探究，甚而有益撰写了10万字的探究酬金，不错说在年代剧这方面咱们有着深厚的累积，这是咱们擅长的方式类型。”
方言与怀旧元素的鸠集，不仅让剧集充满了年代感，还让不雅众在厚谊上产生了强烈的共识。尤其是关于履历过阿谁年代的不雅众，方言成为他们回忆昔时的桥梁。
陈晓达指出，这些元素承载着时间的记挂，能让不雅众产生共识，“与长剧的史诗性不同，短剧以其短、平、快的特色，重构了施行方针的抒发方式，在节律和密度上具有特有上风。”
该剧总制片东说念主在共享创作初心时先容，“咱们以为（在短剧中）爱情被抒发过许屡次，然则对亲情的抒发如故不够的。亲情中的狗血、扯破，可能有不少，然则亲情中的和缓、调整，还挺稀缺。咱们想选择咱们疏淡心爱、同期又比较稀缺的主题。”
剧中，女主的特性不内讧，很有现代性。在处理孩子、厚谊上的问题时有倡导、有担当，应答活命中的困难和磨折。濒临妯娌、继女的问题，她皆有身手贬责。很自信，有配得感。女主和孩子的相处也很好，相关很温馨。
男主的东说念主设也比较真谛，号称满分老公。他以很执意的口吻去豪放宠妻的方式，东说念主设很现代化。杨科南说说念，“在家庭厚谊里，会重心描绘男主宠家东说念主的部分。比如男主一上来就以交流的魄力，说家务活皆是我干，钱皆给太太管。”
这么的东说念主设，也让不雅众对现代家庭相关产生了更多的念念考。通过《家里家外》这部剧，听花岛想要让各人重拾家庭的温文，如杨科南所言，“非论工夫若何变，各人对好意思好的家庭厚谊的向往是亘古不变的。在变化的年代中，不变的是家东说念主和爱。这亦然年代剧带给用户的贵重之处，它呈现出了巨匠向往的和缓的天下。”
在短剧市集竞争日益强横的今天，听花岛出品的《家里家外》凭借其特有的四川方言和年代配景，收效阻塞了传统短剧的镣铐，成为一部场所级作品。为微短剧市集带来了新的念念考与标的，展现了微短剧从单纯追求“激情爽感”向深度“价值共识”转型的收效法度。
“当今短剧市集分为两种，一种是为了从简本钱的下千里剧，另一种是近似《家里家外》的极品剧”，胡玉羽暗意不同的不雅众关于短剧的关注不同，一些口味比较抉剔的不雅众细目不是只关注吵杂的剧情，“听花岛所有这个词团队至极经心，尤其是在扫尾时，短剧很少报字幕，但该剧却作念到了这少量，体现了对品性的追求。因此淌若从关注品牌价值和文化传播角度看，像听花岛这么经心作念极品剧更有兴味。”
《家里家外》的收效反应出不雅众审好意思和需求的变化。陈晓达暗意，不雅众对微短剧的期待已从单纯的感官刺激转向厚谊共识和文化承载。这种滚动不仅耕作了微短剧的艺术品性，也拓宽了其受众群体，竣事了买卖价值与社会价值的双赢。
看过《家里家外》的口碑和市集反响后，陈晓达展望翌日短剧行业将在本色创作、制作模式、市集定位等方面发生深切变化，“本色上，会有更多施行方针题材的短剧出现，预防厚谊共识和文化抒发；制作上，会愈加预防细节和品性，耕作艺术水准；市集定位上，将进一步细分受众，快活不同不雅众群体的需求。”
《家里家外》这部作品不错说是微短剧行业发展到一定阶段的势必居品，是微短剧行业从“量”到“质”滚动的艰巨标志。在业内东说念主士看来，它标明微短剧不错承载地域文化，论述时间故事，从文娱消遣转向有温度、有质感的艺术影像抒发。这种滚动不仅是行业发展的势必趋势，也为其他短剧创作家提供了新的念念路和标的。